バッハのＷＴＣ（The Well Tempered Clavier　平均律クラヴィーア曲集)は調を厳守して弾くというのが世界中の音楽学校で教えられている『標準の作法』である。
例えばＣis:Dur(嬰ハ長調）の楽章をＣ:Dur（ハ長調）で弾くことは許されないのである。

しかし、バッハの時代のピッチは現在より約半音低かった。
それを考えると、むしろハ長調で弾く方が、バッハのイメージした嬰ハ長調の高さに忠実であろう。

それでも嬰ハ長調で弾くべきで、移調するとバッハの音楽が損傷してしまうという思い込みが、未だに音楽学校の『標準の作法』となっている。

西洋音楽の源であるグレゴリオ聖歌は、記譜された音と実際の音が異なる。記譜された音は常に歌手が最も歌い易い高さに変化する。

またシューベルトの歌曲集も声域に合わせて移調する。３種類の移調譜が出版されている。

ピアノで「かえるの歌」を弾く時、「ドレミファミレド」も「レミファ♯ソファ♯ミレ」も、12平均律においては音楽の構造に変化を生じない。
ピッチが変化するだけである。
ピッチが変化しても「かえるの歌」は「かえるの歌」以外のものではない。

断固として再度言う。12平均律の場合、どの長調も全く同じである。どの短調も全く同じである。
誠に誠に音楽の実相は同じである。

ピッチは本来自由であった。音楽の実相はピッチに影響されない。

調性格云々もまた単純な思い込みにすぎないことを次回説明したい。