富田庸を迎えて「バッハの自筆譜からわれわれは何を学べるか。演奏者と研究者の永遠の課題」と題する講演が日本で行われました。
（2008年10月28日、於国立音楽大学 6号館）

今回は日本音楽学会の最後を飾るパネリストの一人として、英国より来られた機会をとらえて国立音楽大学音楽研究所で講演が行われたものです。

富田庸は現在英国クィーンズ大学教授。
バッハ平均律クラヴィーア曲集第２巻（ヘンレ版）の校訂者として世界の注目を集めている人です。

講演会には礒山雅、江端伸昭、加藤一郎、渡邊順生の他に、お名前とお顔が一致しないけれども多分専門の研究者と思しき方が多数おいでになっていました。

富田庸は、学生たちに向かって「食べ物をスプーンで口に入れてもらうのですか」と問いかけられ、自発的な発言や質問を促されました。
しかし、学生たちは余りに偉い先生を前にして発言する勇気が出ない様子でした。
日本の学生気質かもしれませんね。

学生に代わって、専門の研究者たちの方から活発な質問が飛び交い、高度な議論になりました。


当日の講演内容から自筆譜に学ぶバッハの意図について２点だけご紹介しましょう。
富田庸のパソコンから会場のスクリーンにバッハの自筆譜が映し出され、参加者はそれを見ながらお話の内容を実際に確認することができました。

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１）平均律第２巻　g:Moll プレリュード、　第３小節、バスの最後の音[Es]のリズム的位置について

バッハの自筆譜はソプラノの32分音譜とバスの16分音譜を縦に揃えて書いてあり、バスの音[Es]を複付点のリズムでソプラノと揃えて弾くことを示唆している。
当時は複付点という書き方が無かったので、このリズムをフィナーレやシベリウスで入力すると、バスの音が間に入ってしまう。
新バッハ全集もバスの音が間に入っており、間違って弾き易い楽譜になっているが、富田庸校訂版はこれを正確に記譜した。


２）平均律第１巻　h:Moll フーガ　第17小節後半から始まる美しいエピソードの連桁について

バッハの自筆譜では、エピソード部分だけ８分音符が２連桁に変わっている。これは２連桁ごとに和音が変化することをバッハが示唆している。
新バッハ全集もヘンレ版も（第１巻は富田庸の校訂ではない）エピソード部分まで４連桁のまま書いているがバッハは２連桁に変えている。

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富田庸は連桁のことを、盛んにビーム（beam)と言われました。
外国生活が長くなられたせいか、ビームの日本語訳をお忘れのようで、参加者が補うという場面もありました。
このビームは講演会後の食事会の時まで、ちょっとした流行語になっていました。


筆者は今回、講演会と食事会の他に、富田庸と個人的にお会いしました。
氏が筆者の出版譜 「イコール式　バッハ平均律クラヴィーア曲集」　に興味を持ってくださったことから直接お話することになったものです。

氏は、時々資料と照らし合わせながら「イコール式　バッハ平均律クラヴィーア曲集」を英国で全曲お弾きになったそうです。
そして、氏から「出版譜として世界で初めての功績」とのお言葉をいただきました。
また、いろいろなお話の中から大変貴重なことを学ばせていただき感謝しております。